大画盛行:分析画儿为什么这么大
如今时兴画大画,一幅作品上百米长、近10米高都已不是稀罕事。南京多位专业人士对此的看法不尽相同,但在几个问题上观点高度一致:大画不可一概否定,因为展存空间或者题材宏大等原因而画大画,无可非议;巨制未必无佳作,但画的尺幅大小与艺术质量高低没有关系;如果水平不行却一味求大,指望以画幅巨大刺激观众眼球,甚至冲刺基尼斯世界纪录并扬名立万,那就是一个笑话。

  巨制未必无佳作,但画的大小与好坏无关

  适应展览需要;追求视觉效果或者经济利益……

  一幅油画高度超10米、一幅书法长度逾百米……

  中国画为什么越画越大?著名艺术市场研究专家、美术评论家纪太年先生认为,首要原因是展存空间发生了很大的变化。中国古代很少有高楼,书画作品多挂于厅堂、书房,在那样的空间里,一幅四尺整张(共8平方尺)的作品装裱后就显得很大了。现在不同,宾馆饭店大堂动辄几层楼高,一个个展馆更是空间巨大,这样的空间中,小画的存在感弱,视觉冲击力更谈不上。尤其是如果参加有数十名、几百名艺术家参展的作品群展,如果作品太小就很容易吃亏。

  其次是创作题材的宏大决定了画的尺幅巨大。由傅抱石、关山月合作完成、现挂于北京人民大会堂的《江山如此多娇》,表现毛泽东《沁园春·雪》的词意,把江南春色、北国风光及奔腾的长江、黄河,蜿蜒的万里长城一体呈现,题材恢弘,气势磅礴,尺幅也自然巨大,高达6.5米、宽达9米,成为典型的中国画巨制。

  其三,不排除有的书画家画大画有功利诉求。比如,中国书画通常以尺论价,尺幅越大,价钱越高。而且,近些年的艺术市场价格纪录,往往都是大幅作品创造的。再如,由于当下中国人的美术欣赏能力总体不高,有的人面对一幅书画作品只知道看大小,不懂得看好坏。个别书画家于是一味画大画,以期提高自己在大众中的知名度。

  常年行走于美术作品展馆可以发现,大画向来并不少见。尽管如此,近来出现的几张大画,还是给人以巨大的震撼感。

  今年8月,几场美展差不多同步举行,几场展览出现了多幅巨型作品,其中一幅油画高度超过10米、长度超过100米;另一幅油画高5米、长度超过110米;还有一幅书法作品高10米、长超过100米……

  南京师范大学教授、博导、著名画家林逸鹏先生告诉本报记者,若简单地论画的大小,西画之中大画甚多,历史上中国画大画极少。中国画大画盛行,主要是近二三十年的事情,现在仍然很普遍。

  记者了解到,早在2009年,在上海展览中心举办的第十一届全国美展中国画展中,就有“工笔大画一统天下”之说,并引发热议。有媒体记者描述当时展览现场时说:“走进展馆给人的第一直感是‘画大’。翻开画册随手拈来,《雪域天使》2米×2.1米,《和谐的家园》2.5米×1.93米,《工棚》2.4米×2.7米,《雪狼突击队》2.5米×2.3米……《扎西平措和阿爸阿妈》竟是2.1米×4.3米。”

  今年9月,第12届全国美展中国画展将在天津举行。展览未开幕,已有了解情况的业内人士透露,今年中国画展仍然有工笔大画风行的特点。

  “画的大小只是尺寸问题,画的好坏是质量问题,两者毫无关系。”林逸鹏说,衡量艺术品价值的最终标准是创造性,不是大小。

  他解释,小画、大画都可以有佳作,也都可以有糟糕之作,关键是看谁画的、画得怎么样。一张糟糕的巨幅大画,跟一张好的尺幅小品,在艺术价值上仍然存在着质的区别,不可同日而语。

  这就像一个文弱书生哪怕拼命打出一拳,也就哪么一点力量;但如果换了拳王泰森,哪怕随便打一拳,力量也要大得多。再有,面对两位同样优秀的艺术家,评判他们作品的高下也不能以大小论。比如,将毕加索尺幅较大的作品《阿维农少女》、《格尔尼卡》与塞尚的普通静物写生小品放在一起比较就是十分荒诞可笑的。

  纪太年也认为,有的艺术家喜欢画大画,有的则相反,但这与艺术质量的高下无关。如徐悲鸿作品《愚公移山》就很大,也非常好;齐白石则向来以画小品为主,也很好。他还认为,就某位艺术家而言,或许其名满天下的代表作是大画,但这样的大画未必代表他的最高艺术水准。因为,画得太大,把握起来难度也更大,容易减弱笔墨的丰富性,就效果来说有时反而不如其较小作品那般“笔精墨妙”。同时,大画绝不是小画的放大,大画如同创作一部长篇小说,要艺术家长期积累、长期酝酿,才有可能取得成功。

  林逸鹏认为,特别要引起注意的是,现在有的书画家认为大量普通百姓、不少艺术品买家看不懂画,于是不在艺术水平的提升上孜孜以求,为了出名或者作品销售一味出怪招,画巨幅大画就是怪招之一。他们以此挑战基尼斯世界纪录,以此获得轰动效应。未来的事实终将证明,这些动作与艺术创作无关,不过是一时的闹剧与笑话。曾记否,不过数十年前,有些人就画过所谓巨型画作,画面上可见千军万马,气势吓人,可是短短几十年之后,这些所谓作品早已被无情的时间所淘汰。
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